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一對悖離現實的男女，一份為所欲為的痛快，一段愛與死共舞的狂戀。

*全球累計銷量逾百萬冊　已被譯為19國語言出版
*法國新新浪潮電影代表作《巴黎野玫瑰》原著小說
*同名改編電影1986年上映　轟動一時
*入圍奧斯卡金像獎最佳外語片
*美國金球獎最佳外語片
*英國金像獎最佳外語片
*歷經逾20年的引頸期待
*中譯本首度在台面世

【讀者迴響】 難以筆墨形容 男主角溫和沉著，是個生活簡單的雜務工人，獨自居住在法國的一幢濱海平房裡。他邂逅了貝蒂，被她的特質深深吸引──一切他自己所缺乏的特質。貝蒂衝動而歇斯底里，剛烈、美麗而時刻處於崩潰邊緣。她因為那一份追求人間天堂與完美境地的渴望而發光發熱，然而最終摧毀她的，也是同一份渴望。 《巴黎野玫瑰》的美令人嘆服，這是一個帶給人深刻感動的故事，熱情與悲劇的元素一如油畫上的油彩般完美融合，描繪出生命、愛情、希望與人性的脆弱、喜悅與諷刺，讓故事輕柔地縈繞在心頭。 你若是錯過這本書，那麼你肯定比貝蒂還要瘋狂！ ──Gucn

一則絕美紀錄　關於無條件的愛 貝蒂不是個隨處可見的尋常女孩。多數女孩不會縱火燒屋、攻擊他人或拐騙幼童，但貝蒂可不一樣。而且，不論她做了什麼，她的男友都全心全意地愛著她。這個故事記錄了他如何試圖要趕上他所愛的女人的腳步，以及他如何奮不顧身地要讓她活得快樂。為此產生的結果，是危險、暴力而持續不斷的行動。《巴黎野玫瑰》是一個令人讚嘆的第一人稱故事，富有絕美的描述、充沛的情感，是一首獻給浪漫愛的頌歌，也赤裸裸地提醒我們「愛」可以帶來的痛苦。 ──G•普荷 如此多彩　如此黑暗　這麼的美　這麼的哀傷　 作者呈現給我們的是愛情的美，是愛情如何庇護相愛的兩人遠離苛刻的外界。從黑暗面來講，我們看到當其中一人徹底崩潰之後，這兩人硬生生被分開。但無論這故事最終多麼黑暗，我仍舊會記得它對一雙年輕戀人的美麗描繪。 ──奇洛德
　

那些瘋狂，那些毀滅，一切的一切，說的正是，我愛你！

我們的愛，如此多彩，如此黑暗。
這麼的美，這麼的哀傷。

男主角溫和沉著，是個生活簡單的雜務工人，獨自居住在法國的一幢濱海平房裡。他邂逅了貝蒂，貝蒂是個剛烈的美麗女子，不甘於自己的生命在小鎮浪費枯萎，對於男主角空有才氣卻甘於放棄感到不解，更對生命屢屢和她作對感到憤怒。同樣是受困的靈魂，男主角則顯得與世無爭，毫不在乎地任由老板剝削，好不容易完成的小說乏人問津、遭受批評也無所謂。除了和貝蒂在一起，他什麼也不求，過一天算一天就可以。

他甘心為她做盡一切，合法的、不合法的；她更是任性而恣意妄為，激烈的靈魂無法安靜片刻。這樣一對悖離現實的男女，在為所欲為的痛快中，衝撞出一段愛與死共舞的狂戀。

貝蒂，美麗的，狂野的、性感的、脆弱易折的；
我內心暗潮洶湧的瘋狂與毀滅
我拋開一切飛蛾撲火的愛情想望

「有她在身邊，這個冷漠、不毛的渺小世界又能夠多沉重？除開她的髮絲、她的肺、她的膝蓋，以及所有電到你的東西，還有什麼值得追求的？除此之外，我能碰到更好的事嗎？我現在不正是擁有某些源源不絕；激勵人心的珍寶嗎？」

貝蒂，我只想跟妳在一起。不管旁人的眼光、不管能否出人頭地。但是，難道這些還不足夠嗎？妳要的到底是什麼？為什麼妳始終不快樂？為什麼妳寧可摧毀我們的所有，和妳自己？

「我的身體向前傾，眼睛沒有須臾離開過她，兩隻手浸入這盤肉丸子醬汁裡。有點燙。我捧起一把肉丸子，蕃茄醬從指縫間滴流而下，我將丸子整個在我的臉上壓碎……我用手背抹去滿眼蕃茄醬味道的淚水。」

為了呵護妳，我的貝蒂，為了不讓妳再受到一絲一毫的傷害，我哪怕親手毀了我的愛，毀了這世界？
　

氣象報告預測，今天黃昏前會有雷雨，不過此時天空一逕碧藍如洗，風也停了下來。我去廚房看了一眼，確定鍋底沒有燒焦結塊。一切都很好，十足完美。我拎著一瓶冰啤酒，走到屋外前廊，把整張臉晾在陽光下。感覺真棒。一整個星期的早上，我都這樣瞇著眼睛曬太陽，宛如一個無憂無慮、天真幸福的傢伙—就在一個星期前，我遇見了貝蒂。

再一次感謝上天，我掩不住心中竊喜，嘴角微微笑開，拉來我那把躺椅，舒舒服服坐下，正如那種手拿啤酒瓶晃啊晃的痞子，什麼都沒有，就是時間最多。這一整個星期，我最多最多可能只睡了二十多個鐘頭而已；貝蒂還睡得更少——或許都沒睡也不一定，誰知道呢？因為總是她來把我搖醒，她永遠都能想到什麼比睡覺還好玩的點子來瘋一下。「喂，不要讓我一個人啦」 貝蒂說 ，「喂，搞什麼呀，醒醒啦。」於是我張開眼睛，給她一個微笑。然後抽一根菸、做做愛，或胡謅幾個故事；我使出渾身解數，跟上與她相處的節奏。

幸運的是，白天的工作不會太累。如果沒有突發狀況，差不多在接近中午的時候，工作就告一段落，此後都沒事，只需待在附近直到晚上七點鐘；這期間若有什麼事情要我做，找得到人就可以。一般而言，當天氣風和日麗，要找我只消往那把躺椅去就沒錯，我可以窩在椅子裡好幾個鐘頭。我想我已經找到好死與賴活之間的美好平衡點、找到不花腦筋的聰明活兒，人生沒有什麼了不起的大目標值得追求—除開幾個也賣不了什麼錢的大道理外。我想著貝蒂的倩影，打開啤酒瓶。
「啊，好傢伙，你在這裡啊……到處找你都找不到！」

我睜開眼睛。講話的女子，住三號房，一頭金髮，體重四十公斤左右，嗓音尖聲尖氣；因為外頭光線的關係，眼睛眨個不停，假睫毛也隨之上下快速掀動。

「妳怎麼了嗎？」我問道。
「喔，不是我，是浴室，真該死！趕快來幫我修一下。啊，真不知道怎麼會發生這種事！」

我立刻坐直，這可一點都不好玩。只消花三秒鐘打量一下這名女子，就能馬上了解到—她瘋了。我知道她是來找碴、給我苦頭吃。她瘦削的肩膀上披掛著浴衣，這副模樣我一看就覺得四肢無力。

「我正要吃飯呢，」我說：「可以等個五分鐘嗎？行行好嘛……」
「你在開玩笑吧！真的已經一團糟了，浴室到處都是水。來啦，趕快跟我走一趟！」

「等等，妳到底弄壞了什麼？是什麼東西淹出來了？」
她在陽光下嘿嘿笑了一聲，兩隻手深深插在口袋裡。
「嗯……」她答道：「就是，就是……馬桶裡的東西淹出來了。該死，到處都是衛生紙……」

我搖了搖頭，吞下一口啤酒。
「聽著，」我說：「妳應該可以體會我正要去吃飯的心情吧？難道不能閉上眼睛忍個十五分鐘嗎？這不會很難吧？」

「喂，你瘋啦？我可不是開玩笑，立刻就去修！」
「喔，好吧好吧，犯不著生氣呀。」我回道。
我從躺椅上站起來，轉身回房子裡去，把煮四季豆的火關掉；就快煮好了。然後我拿起工具箱，快步追上這名瘋瘋癲癲的女子。

我修了一個鐘頭才回來，滿身大汗，而且餓得半死。我先擦了一根火柴點燃爐子，然後立刻衝去淋浴。在蓮蓬頭下，我已經完全把那個瘋小姐拋在腦後，只感覺到水柱沖刷著腦門，而且不時聞到飄來的四季豆香。

陽光溢滿這間破屋，天氣真是好到沒話說。我知道今天不會再有什麼狗屁倒灶的事來煩我了。我還從未見過下午同時有兩個馬桶堵住這種屁事。大部分時間都安安靜靜，一點麻煩也沒有。而且，現在有一半的房子沒有客人入住。我神清氣爽、笑容滿面坐下來用餐，因為我的時間表都已排好：先吃完飯，然後二話不說往前廊上坐下來開始等待，一直等到晚上，等到她輕搖著柳腰款款走來，一屁股坐在我的大腿上。

當我正要掀開鍋蓋盛四季豆的時候，門突然整個打開。貝蒂來了。我放下手中的叉子，面帶微笑站了起來。

「貝蒂！」我說：「天啊，我想我是第一次在大白天看到妳……」
　

菲立普•狄雍Philippe Djian
　　1949年生於巴黎，做過倉庫管理員、碼頭工人、售貨員，在法國是一位備受崇拜的平民偶像作家，也被視為美國「垮掉的一代」（Beat Generation）的法國傳人。
　　1981年時，32歲的狄雍在一條偏僻的高速公路擔任收費站大夜班收票員。他利用悠閒的值班時間寫作，第一部作品於焉問世，自此擁有一批忠實書迷，最負盛名的即為曾被改編為電影的《巴黎野玫瑰》，累計銷量已逾百萬冊，先後被譯為19種文字。
　　《巴黎野玫瑰》享譽全球，狄雍的作品在法國卻未獲任何獎項肯定。當他在出版第10部作品接受一家週刊專訪時，坦率地提到：「我是法國近20年來少數沒有獲得任何文學獎的作家之一。」
　　對此，狄雍沒有絲毫懊惱，反而一再試圖淡化他的偶像作家地位，他最愛掛在嘴邊的一句話是：「當一個作家就像當一個糕點師傅或機械技工一樣，差別只是用不同的工具做出不同的成果，如此而已。」在處女作受到青睞時，他甚至拒絕前往巴黎與出版商見面，因為他正忙著整修一幢農舍！要到出版第3本書，一直跟巴黎出版圈保持距離的狄雍，才跟他的編輯碰面。
　　狄雍著作等身，總計有長篇小說19部、短篇小說集4部，並為瑞士知名歌手史帝凡•艾榭（Stephan Eicher）跨刀寫作歌詞。而受到美國影集如《六呎風雲》（Six Feet Under）等所啟發的靈感，狄雍最新的寫作計畫為一套六冊的鉅著《外帶用的袋子》（Doggy Bag）。

【狄雍小花絮】
e狄雍給小說家們的寫作建議：
1. 不要理會任何評論，無論是好是壞。
2. 不要聽從任何人的任何意見。
3. 如果有人偷瞄你在寫什麼，跳起來朝他臉上揮拳過去。
4. 不要跟人討論你的作品，沒有什麼好說的。
5. 不要自問為何、為誰而寫，而要把你所寫的每句話都當成此生最後一句。

譯者介紹
譯者簡介

沈台訓
清大社人所人類學組畢業。自由編輯。譯有《文化與發展》、《旅行旅行去》、《喜歡與討厭美國的100個理由》等書。

校閱者簡介

邱瑞鑾
東海大學哲學系畢業，法國第八大學法國現代文學博士預備班畢業。譯有《小姐變成豬》、《潛水鐘與蝴蝶》、《貓咪躲高高》、《戴眼鏡的女孩》、《綠色之馬》、《身分》、《可笑的愛》、《窮人客棧》等書，著有《布朗修哪裡去了？一個普通讀者的法式閱讀》。